去年夏天，在后院的四城记之后，我加入了这个集体。
　　
　　　　最开始的时候，我是后院的歌迷，后院的大部分作品我都很熟悉，都能随口哼唱。《惊鸿》里面的裂帛之音，《月光少年》里面上升的屋檐，《逝水》里面的命若琴弦，对于我来说都有一种宿命中的亲近感。前阵子和邹广超说笑，谈起后院哪首歌最适合做起床的铃声，他想了一会儿，吼了一句“来呀！”相视而笑。是的，源于了解，首先我是歌迷。
　　
　　　　从此一直跟小匡说笑，让我来敲三角铁吧。而当那个晚上我第一次从梵枫手中接过那个电工包，好奇地从里面拿出一个个在你们看来非常非主流的乐器时，心里是忐忑的。木鱼有一号、二号、三号的大小之分；不同声响的高低棒，刮着螺纹的边缘还能模仿蛙鸣；铃铛，那声音醍醐灌顶，还有点像迅雷下载完毕后的默认提示音；镲，有点像爵士鼓里面的镲片，但声音要内敛得多；摇铃，和广州傍晚时分物业管理处收垃圾的一模一样……后来陆续添置的风铃、沙槌、沙蛋、已经小匡买的“蟾蜍”，我的家当便是这些。
　　
　　　　要把这堆家当玩好其实很不容易。无音高又是非节奏型，仅是充当音色作用，我还是头一次接触。多与少，轻与重，急与缓，疏与密，在起承转合之间，点滴在心头。若是这一“叮”恰到好处，心头自然会有酥麻感，无比畅快。屈指一算，已将近一年了。当得到大家“有进步”的赞许时，很开心，知足并常乐。
　　
　　　　和后院最难忘的记忆，除了日常的江南西，便是在厦门，这一个与后院有着莫名牵绊的城市。因为有阿贵的存在，有千恒的存在，有第六晚的存在，有厦门的秘密后援的存在，即使是短暂的停留，也显得源远流长。后院到厦门进行“跨年演唱会”的时候，在演出前的年饭里，我们每个人都发表了关于后院这一年来的感言，黄老师和小匡还煞有介事地拿出MP3进行录音。我知道自己是敏感而脆弱的，当我回忆并述说着过去一年中与后院的悲喜时，忍不住大声地哭了起来。具体的情景，我已经忘了，但这并不代表我对后院的感情变了。正如小匡在《轻送年华如羽》中写到：
　　
　　　　让音乐以音乐自己的姿态继续。
　　　　因为更重要的在音乐之外。
　　　　因为有会于心，
　　　　因为曾经相逢一笑相濡以沫
　　　　因为经过的那些爱与恨，欢乐与眼泪，苦痛与甜蜜，懵懂与清澈，
　　　　所以面对现在的自己，便很高兴在自己之前所有的生命里曾经
　　　　——幸甚至哉，歌以咏志。
　　
　　　　后院，让我更加明白“自己”与“我们”的份量和含义。
　　
　　　　在这次出发去厦门之前，当大家为如何安排住处而伤脑筋时，我立马便说，我腰椎间盘突出，要睡很硬的板，那干脆我睡地板就好了，只要给我一张草席。因为，在后院，我不是媒体，不是le评人，也不是公子哥儿，只是后院诸子中的一位。


                                                                                                                       小樱